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強力推薦布拉姆斯的音樂...

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Flora
會長
文章: 210
註冊於: 週三 2月 16日, 2005年 6:07 am
來自: NY.USA
發表於: 週四 2月 16日, 2006年 2:09 am
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古典主義的集大成者

年代:1833/5/7 ~ 1897/4/3
定位:古典主義的集大成者

特色:
只寫作絕對音樂、從不碰標題音樂。

總結了從貝多芬、 孟德爾頌到 舒曼一脈相承的交響樂創作傳統 。

作品複雜艱深,極為厚重,極度避免讓浮誇的藻飾出現在作品中。

一生為人狷介,決不苟且流俗,而且過度敏感、憤世嫉俗,動輒發怒、難 以相處,說話極度直接,經常刺傷別人,即使是最支持他的朋友也不例外,因此也破壞了許多友誼。

不輕易讚美別人,與布拉姆斯同時代的音樂家極少獲得他的敬重(除了 小約翰‧史特勞斯之外); 對新進音樂家的態度非常極端,如果他欣賞新秀的話,就會盡全力提攜(像 德弗札克、葛利格),如果被他 認為是庸才的話,就不免會聽到許多極度刺耳的批評與諷刺(像是布魯赫)。

布拉姆斯與華格納分屬敵對樂派的領袖,但是彼此卻是井水不犯河水,沒有明顯的敵意,只是任由底下的人去搖旗吶喊,好像是故意忽視對方的存在。

布拉姆斯年輕時長得一表人才,金髮碧眼,但是等他老了以後,卻變得肥胖臃腫,一臉大鬍子,不修邊幅,身上老是穿著一件破舊大衣,他的生活極為樸素,住屋簡陋,即使手上有錢也堅持在廉價的餐廳進食,當然,布拉姆斯也是煙不離手的老煙槍。

布拉姆斯雖然對生活享受的要求極低,但卻喜愛收集各式各樣的手稿,在他的收集品 中還包括了莫札特的 「G小調交響曲」。

布拉姆斯六歲的時候就被人發現他的音樂天賦,十歲就能公開演奏,為了貼補家用, 布拉姆斯少年時期就在酒吧彈奏鋼琴賺錢,這段日子在布拉姆斯的心中留下傷痕,使得他 終生與女子相處的時候都有手足無措的感覺;他曾經寫信給他的未婚妻說:「我愛妳! 我非再見妳一面不可,可是我又不能為我自己戴上枷鎖。」這麼做的後果當然是解除婚約 。



布拉姆斯早年以鋼琴演奏著名,他在1853年與匈牙利小提琴家雷曼尼做旅行演出,在旅途中他結識了約瑟夫‧姚阿幸,當時姚阿幸還是李斯特音樂圈的成員,但 是後來卻成為布拉姆斯的擁護者,我們可以說:姚阿幸對發揚布拉姆斯的音樂是功不可沒的,而且布拉姆斯在創作小提琴協奏曲的時候也得到姚阿幸的幫助。

布拉姆斯與姚阿幸的友誼曾經一度破裂,因為姚阿幸與他的太太離婚後,布拉姆斯採取了同情女方的立場,雖然後來與姚阿幸重拾舊好,但卻不能像從前那樣毫無芥蒂了。

布拉姆斯曾經很想要擔任漢堡管絃樂團的指揮,但卻被拒絕了,這個挫折在他心中留下了永難磨滅的傷痛;但是維也納卻對布拉姆斯張開了歡迎的雙手,自從1863年以後,他幾乎是以維也納為家。

布拉姆斯常常說要嘗試創作一齣歌劇來試試手氣,但是他從來沒有真正付諸實現,也沒有人把他的話當真。
在1880年以後,布拉姆斯的管絃樂作品的最偉大詮釋者要算是漢斯‧封‧畢羅,畢羅對布拉姆斯也非常尊敬,但是他們的友誼卻因為布拉姆斯違背了將「第四號交響曲」的首演交給畢羅的約定而破裂了!

布拉姆斯早期的作品曲式龐大,樂旨嚴肅,但並不流暢,反而有些笨拙 粗糙,他只能在形式上用力掙扎,但是音樂中的高貴氣質仍然明顯可見。中期的創作呈現 安定、信心與激越的熱情,輕快活潑卻不流於輕浮,早期作品的嚴肅氣氛以經緩和不少, 鋼琴作品逐漸以短小精幹取勝。晚期的作品具有老成的深思,風格溫柔敦厚,善感而個人 化,完全沒有年輕的朝氣,只有歲月的斑駁痕跡。

布拉姆斯在創作時經常成雙成對地推出(當中的間隔或許有幾年),當他投入新形式的創作時,似乎會被手中的問題引發了無限的興趣,因此就再多創作一首相同形式的作品以滿足他對此形式的探索。

布拉姆斯對克拉拉的用情很深,但是舒曼對他又有提攜之恩,這兩種互相衝突的情感讓布拉姆斯痛苦 不已,等到舒曼去世後,布拉姆斯曾經對克拉拉表白過他的情感,但最後他還是沒有跟 克拉拉結合,其原因是相當錯綜複雜的,或許連當事人都無法克服。


Flora的話:以上個布拉姆斯生平簡介.是從這個網站拷下來的.
http://www.e-classical.com.tw/activity/ ... glist.html
大力推薦各位去聽聽....近來Flora正沉迷於他的作品中
有深度有內涵.熱情澎湃的布拉姆斯音樂.
Pianos make the world a better place!

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